第226章 艺术的火花（1/2）

珍妮拿影后的影片曾经在威尼斯影戏节放映，并获得了评委组很是一致的好评、溢美，对于双方来说，这都是一段难堪的缘分，所以错过戛纳，珍妮并不以为太惋惜，《迈克尔.克莱顿》的外洋首秀选择威尼斯也算是还了前年的情分，有助于双方造就情感。——在欧洲影戏市场，三大影戏节都有自己的偏好，很难有演员和影戏能够同时讨好三大影戏节，比起还没有去过频频，很是生疏的戛纳，威尼斯影戏节显然对珍妮要更为亲切。

因为前年她算是暂时爽约，虽然也是事出有因，但这一次珍妮照旧给足了威尼斯影展体面，特地提前一天抵达威尼斯，预备出席开幕式，走红毯给影展撑场，不外，珍妮并不能在威尼斯待足一周，她只能是待到自己的影片放映事后就得回新西兰继续拍摄，视情况决议是否回来加入颁奖仪式：这主要取决于卡梅隆的心情，否则她倒是宁愿在意大利多待几天，纵然不能和克里斯一起在当地游玩，最少也不必重复这种空中飞人的生活，从威尼斯到惠灵顿路途不近，私人飞机基础无法飞，也没有直达航班，算上转机时间，单独的航程都要十几小时，这对于珍妮来说简直是难以忍受的时间铺张。

前年就对她无比浏览的法国女导演克莱尔.丹尼斯，在她的发动下*一*本*读*小*说 ..ybdu对珍妮也很有兴趣的当届评审，一样是来自法国，也一样是对男色有自己看法的女导演凯瑟琳.布雷亚都很盼愿着见珍妮一面，而她们的关系也实在体现了威尼斯评审会的权力结构——虽然人选每一届都纷歧样，但派系组成肯定是差不多的，也只有把这些欧洲、亚太的派系捏在一起，威尼斯影戏节才气继续保证自己的国际影响力，确保每一次都有重量级影片参展。实在说穿了，这也相当于是一次较量严肃的分猪肉，奥斯卡有五千评委都不能破例，评审团人数没上20的威尼斯影戏节又怎么可能完全没有博弈和妥协的影子？

如果能够从这个角度明确威尼斯影戏节的话，克莱尔和凯瑟琳的邀约就是完全不能推辞的了，你可以不拍她们的影戏，但除非你不想要法国系的好感了，否则她们的邀请你最好是要加入，而除此之外，珍妮还收到了威尼斯影展主席马克.穆勒的邀请，希望她能出席专为各国片商举行的推介会，为威尼斯影戏节的版权生意业务市场做宣传，除此之外，尚有同样来加入影戏节宣传新片的各国大腕们：李安、吴宇森、尼基塔.米哈尔科夫、蒂姆.波顿、约翰尼.德普、希斯.莱杰、泰伦斯.霍华德……这些人里有些是朋侪的朋侪，有些是知名大导，有些是友爱不浅的朋侪，有些爽性就和珍妮是一个经纪人的关系，在这短短三天里，珍妮要处置惩罚的外交任务实在是太繁重了，以至于她甚至有些不知从何着手。虽然，这也是切萨雷放下事情跟她过来的原因之一，究竟这种条理的外交，还不能完全放心地交给玛丽去处置惩罚。

珍妮、克里斯、希斯.莱杰，直接带了三名艺人来威尼斯的切萨雷，几多也算是证明晰自己的实力，再加上和他关系密切的约翰尼.德普，和德普关系密切的蒂姆.波顿，以及和德普的妻子凡妮莎——法国超模、歌手十分熟悉的克莱尔、凯瑟琳，这些人外加他们的伴儿就够凑一个party的了，珍妮和萨尔维.图齐用饭的时间都只有两个小时，两个小时后就必须回旅馆去加入派对，所以，虽然萨尔维简直是她见过最漂亮的导演，但她对他的私人生活完全没有体贴，她在想的全是怎么使用好这两小时的时间，判断他能不能导上《梦露》，把自己寄予厚望的这个项目交给他是否是个太冒险的决议。

从履历上看，萨尔维和原作者科林相似之处颇多，他从小到大一路都是读公学的，家境不行能差，在做了两年模特以后就上bbc当纪录片导演了，这和科林的人生轨迹也很是相似：身世贵族，一路优质教育，结业后对传媒行业发生兴趣，随着大导混了两年，也是在期间接触到了玛丽莲.梦露，然后就去当纪录片导演，唯独差异的是，科林主要是做音乐、艺术类型的纪录片，而萨尔维是以人物传记片为主。虽然，若非如此，他也不行能通过阿瑟的筛选，成为导演人选——第一部故事片就能和珍妮相助，对于新入行的导演来说，算是很是闪亮的资历了。

一样是优良的家庭教育，凭证克里斯的说法，萨尔维的家庭也是贵族身世，虽然怙恃离异，但这份文化传统和科林是一脉相承的，在明确科林撰写原著时的视角、心态这一点上，萨尔维应该拥有得天独厚的优势，这肯定是有助于他解构整个故事，再者珍妮看好他的一点是，在他拍摄的《二战后的维多利亚》纪录片中，女王的宫廷生活被拍摄得如梦似幻，充满了优雅而尊贵的美感，这种镜头审美和她所追求的意境恰好不约而同。在她的明确里，好莱坞黄金时代对于所有人来说都是一个朦胧又漂亮的梦，理智上，人们虽然知道那并不是个十全十美的年月，但这并不故障人们凭证老照片上大明星们倾国倾城的风情，把其时的好莱坞和演艺界想象成一个五光十色、豪华奢侈的传奇世界。最少她就是如此，尤其是故事和梦露有关时，她想看到的并不是梦露怎么在洛杉矶的穷人窟中涂抹着廉价的口红，而是她怎么风情万种地泛起在闪光灯前颠倒众生，虽然，故事肯定会有前者的篇幅，但后者那惊心动魄的漂亮会牢牢地抓住观众和影评人的心和注意力——而要把这种局势拍得漂亮而不失于俗艳，那是需要一些天分和灵气的。萨尔维的镜头调治正是充满了这样轻盈潇洒、优雅而又灵活的生命力。

“杰弗森女士。”当他们走进餐厅时，萨尔维客套地站起身，对珍妮弗伸脱手——那张资料照片应该是近照，他和照片上看来没什么区别，虽然因为天气的关系，他没穿三件套西装，而是穿着轻便的格纹衬衫和亚麻裤，服装名目中规中矩，不少小细节（衬衫的熨痕、坐姿和神态），都带着公学范儿——以及英国人所特有的客套和冷漠，虽然他为了这部影戏特意来到威尼斯，但显然，萨尔维不会因此就对珍妮殷勤谄媚。

通常来说，搞艺术的人，岂论是演员照旧导演怪人都多，艺术家嘛，有点性情也是很容易被明确的，事实上正是因为个性强烈，他们才容易塑造出被人铭刻的经典作品。导演就不说了，从罗伯到卡梅隆，没一个是夷易近人挂的，越是能拍出伟大作品的性情就越大，就说演员，像是丹尼尔和克里斯，就都属于很有个性的类型，有趣的是，他们真实的一面都是有些孤僻，防心也很重，在某种水平上都给人以懦弱的感受。但丹尼尔的懦弱是外化的，他对于公共的防心让人一眼就能看透，而克里斯的预防则较量隐蔽，从外貌上看，他的玩世不恭和大大咧咧都带有鲜明的美国色彩——就算懦弱，他懦弱得也很闹腾。萨尔维.图齐给珍妮的感受则更像是丹尼尔，他的心情不多，险些可以说和切萨雷一样冷漠，但切萨雷的冷淡是很凌人的，有强大的自信和迫力作为秘闻，你能明确的感受到，他不愿热情待你是因为你不够好，而萨尔维的冷漠则很清静内敛，他仿若刀削斧凿而成的俊美脸庞上浮现出的警备神态更像是一种自我掩护：他不愿热情待人，是因为他不太肯定对方能否明确他。

看来他不像是那种充满了激情的导演，更喜欢清静而有质感的谈话，如果把法式交给他主导，自己只是从旁向导、把控，他会更放松，更能展现自己。

“你可以叫我珍妮弗，图齐先生，”她客套地握了握萨尔维的手，没有热情地夸奖他的作品，只是微笑地说，“虽然，如果你容许我叫你萨尔维的话，我也会很开心的。”

萨尔维露出矜持的微笑，他的双眼似乎也因为这抹笑意被点亮了，“这是我的荣幸，珍妮弗。”

他的声音降低而富有磁性，和丹尼尔的声线有些相似，可能因为他们是珍妮在短时间内接触到的两个英国人，萨尔维的气质也让她想起丹尼尔——倒不是忧郁的那部门，而是他们都一样超凡脱俗，富有艺术气息。让人很容易就在他们跟前自惭形秽，感受自己满身铜臭。

“克里斯托弗。”萨尔维又和克里斯握了握手，切萨雷则平和可亲地对他自我先容了几句——《梦露》完全是大梦注资，制作人是被珍妮包去了，但他也肯定要过目导演人选。

晚上尚有派对，第二天要走红毯，岂论珍妮照旧克里斯都不能多吃，萨尔维食量似乎也不大，只有切萨雷为自己点了一份海鲜，再加上其余客人投射来的好奇眼神，对于各人几多都是种滋扰，一开始餐桌周围的气氛有些尴尬，珍妮也不禁悄悄怪责阿瑟：他应该亲自来的，否则谈话简直欠好展开。不外，也许是因为他并不是那么的看好萨尔维，想要力推的是另一个导演……

虽然克里斯平时随心所欲、千变万化，任性起来可以让所有人头疼，但他吸引珍妮的一直是被他藏在骨子里的精明和务实，现在，当气氛需要他出来调治的时候，他的那些艺术家的臭性情就完全不见了踪影，而是相当自来熟、哥俩好地推了推萨尔维，“萨尔，看到珍本人以后，你的感受怎么样，她通过了你的试镜吗？”

这顿饭原来是珍妮对萨尔维的面试，被他倒过来说，岂论是珍妮照旧萨尔维、切萨雷，脸上都露出了会意的笑容，萨尔维深邃的蓝眼落到了珍妮身上，像是琢磨着她的个性，珍妮则居心扭着身子做出试镜时常有的行动，“那么，我通过试镜了吗，导演？”

“你在现实中越发漂亮，”萨尔维的语气尚有些客套，不外，从他松弛下来的肩部可以看出，他已经徐徐地进入了状态，“请原谅我的自高自大，不外，老实说，如果女演员配不上玛丽莲的话，我不行能接下这份事情，我们也就没须要铺张相互的时间了。”

一个刚入行的纪录片导演对她这么说话——珍妮笑着和克里斯、切萨雷对望了几眼，她心里对萨尔维好感更浓重了：不是说她喜欢被人不妥一回事，不外，一个导演如果对自己没自信，对于项目没有想法，只看到这个项目的卡司有多豪华，投资有多大的话，他是不行能拍出好影戏的。萨尔维对她的要求越高，就越说明他对于这个项目已经有了自己的一套明确在。

“这么看来，萨尔，你对女演员的外表有很高的要求，这是一贯如此吗，照旧因为我们要拍的是《梦露》？”一旦开了头，往下搭桥就不难了，珍妮也从克里斯那里接过了话口，引导萨尔维往下叙述。

“虽然，我爱美，我想世上没什么人不爱。”萨尔维似乎也完成了他对珍妮的捉摸、试探和熟悉，他俊美的脸庞上露出了一丝温和的微笑，眉宇温和了下来，连口音也由尺度的rp音松弛了下来，在吐字中露出了北部口音的蛛丝马迹，“但我不会要求我的演员一定要漂亮，或者直接地说，拥有世俗意义上的漂亮，有些漂亮和外貌无关，而挖掘这些美正是导演的职责。然而，当我们谈到《梦露》时，我认为漂亮的外表必不行少，这是组成故事基本冲突的一个元素，我想，《我与梦露的一周》就是这么一个故事，剧本和原著要探索的都是《梦露》超凡脱俗的外在美和她的心田世界所发生的矛盾与冲突。”

谈到这个项目，他的羞怯和守旧马上削弱了不少，谈吐中自然流露出熠熠生辉的自信态度，萨尔维对前来送餐的侍者微微一笑，用意大利语说了一声“grazie”，他一边灵巧地摆弄着刀叉切割着沙拉，一边继续解释，“毫无疑问，玛丽莲的外在美在经由适当的包装后大放异彩，使她掉落进了她从没想到过的天堂之境中，而她的心田则让她盛年早逝，她深知人们对她的款待只源于她的外表，而她对于年华老去的担忧加重了她的不安，这种不安又反过来促使她越发绝望地盛放，这种闭合式的催动结构最终让她的一生充满了戏剧性的悲剧色彩，也使得外在美成为这部影戏不行或缺的要素，一旦缺少这一点，观众将无法明确——甚至我也无法明确她为什么会获得种种特权，整个故事将如同无源之水，所以，是的，演出梦露，必须要有能配得上梦露的仙颜。”

“而您需要亲眼看到我来印证这一点。”珍妮用愉快的语气问着这有些小小挑衅意味的问题，并不是为了激怒萨尔维，而是想要引发出更多的反映，更相识他一些。

“我看过你的影戏，珍妮弗。”萨尔维露出了会意的笑脸，似乎对珍妮的用意了如指掌，他温和地看了珍妮一眼，“你相当美，但我需要用我的双眼来确认一遍——你的美是否具有梦露式的灵气，你的美能否和我发生共识，我想，后一点对于导演和演员来说至关重要——除非你认为并非如此。”

“不不，我虽然赞同你。”珍妮有些讨饶地说，她叉了一块沙拉，“这一点对于导演和演员来说至关重要……”

她审察了萨尔维一会儿，确定这个问题——她和萨尔维之间到底有没有摩擦出艺术的火花——已经无需回覆。“说说影戏吧，萨尔，你想把《梦露》拍成什么样的影戏呢？”

“暖色调，”萨尔维绝不思量地回覆，随后，他自失地一笑，“对于你们好莱坞来说，通常说到50年月的英国，甚至通常说到英国，似乎都意味着冷色调，永远带了湿润泥泞的运镜，虽然，我对于好莱坞没有太多的相识，这只是我小我私家的印象……”